SG.hu·
Az MI filmkészítés első nagy kudarca Irán tragédiája a vásznon
A Tribeca Fesztiválon bemutatott alkotás súlyos történelmi eseményeket dolgoz fel, de az MI eszközök nem képesek visszaadni az emberi szenvedés valódi mélységét.
Ash Koosha 2009 óta él száműzetésben. Zenészként is ismert, és ugyanabban az évben szerepelt a No One Knows About Persian Cats című filmben, amely az iráni underground rockszíntérről festett képet. Januárban, a tüntetők elleni halálos kimenetelű kormányzati fellépés idején Londonban tartózkodott, nem Teheránban. Az iráni fővárosban megszűnt az internetkapcsolat, néhány videófelvétel és fényképes bizonyíték végül mégis kiszivárgott. Koosha, aki Iránban született, azonban tisztában volt azzal, hogy a szenvedés valódi mértéke talán soha nem lesz teljes egészében megismerhető. Ezért testvérével, Pooya Kooshával közösen alapított egy MI vállalatot, és együtt dolgoztak a Dreams of Violets című, 75 perces dokumentumdráma elkészítésén, amelyben minden egyes képkockát generatív mesterséges intelligencia segítségével hoztak létre.
Az alkotás premierjét a New York-i Tribeca Fesztiválon tartották, és szinte minden tekintetben az MI fejlődésének gyermekbetegségeit viseli magán. Sokkal inkább szolgál intő példaként, mintsem meggyőző bizonyítékként arra, hogy a technológia már készen áll. A Dreams of Violetsben megjelenő brutalitás és a bátorság ábrázolása bizonyos szempontból jogos válasz lehet arra a médiablokádra, amelyet az iráni kormány vezetett be a tüntetések idején. Az MI által létrehozott film azonban egy olyan viták övezte időszakban érkezik, amikor a technológia filmes szerepvállalása heves ellenállást vált ki az iparágban. Ezek a viták kiterjednek arra is, hogy a filmkészítésben dolgozó emberek teljes részlegeit válthatja ki az automatizáció, illetve arra, hogy az MI modellek rendszeresen szerzői jogi védelem alatt álló művekre támaszkodnak saját tartalmaik előállításakor.
„Azt használja ecsetként, billentyűzetként és önkifejezési eszközként, amit ismer, vagyis azt a technológiát, amely rendelkezésére áll" - mondta Jane Rosenthal, elismert hollywoodi producer, a Tribeca társalapítója, aki közreműködött az Óz, a csodák csodája MI-vel továbbfejlesztett változatának elkészítésében a Las Vegas-i Sphere számára. „Ez a film nem létezne e technológia nélkül" - tette hozzá. „Nem helyettesít semmit és senkit." Rosenthal azok közé a hollywoodi döntéshozók közé tartozik, akik elfogadják azt, amit a mesterséges intelligencia film- és televíziós térnyerésének elkerülhetetlen folyamataként látnak. „Pandora szelencéje már kinyílt" - fogalmazott. „Meg kell tanulnunk együtt élni vele."
Koosha a Dreams of Violets írója és rendezője is egyben. A technológia segítségével olyan valós eseményeket dolgozott fel, amelyekről a teheráni tüntetések résztvevői számoltak be. A film meglehetősen laza eseménylánca néhány, többnyire csak vázlatosan kidolgozott szereplőhöz tér vissza újra és újra. Köztük van egy orvos, egy fiatal zongorista, valamint egy kerekesszékes fiú, aki az ablakból figyeli az eseményeket. Eközben a történet újabb és újabb utcai jeleneteket mutat, amelyekben a biztonsági erők támadnak a tüntetőkre. Ezek a civilek végül egy sikátorban találkoznak, ahol egy különösen erőszakos rohamrendőr rájuk talál, és lesújt rájuk.
Maga a helyzet szükségszerűen feszült és megrázó, technikai szempontból azonban a film kaotikus. Az MI által generált emberek tekintete üres, megjelenésük a szokásos, jellegtelen fényességet hordozza, érzelmi reakcióik pedig gombnyomásra előállított hatást keltenek. A jelenetek és beállítások közötti váltások esetlenül szerkesztettek. Az egyik legmegdöbbentőbb és legindokolatlanabb hiba, hogy a szereplők párbeszédei tompán, olykor szinte érthetetlenül hangzanak. A beszámolók szerint Koosha valamennyi hangot saját maga rögzítette, majd az életkorral és nemmel kapcsolatos jellemzőket MI segítségével finomhangolta. A jó forgatókönyvet pedig semmi sem helyettesítheti. A kerekesszékes fiú és őt gondozó bátyja közhelyes módon van felvázolva, akárcsak a zongorista figurája, aki kijelenti: „Nekem nincs semmim a zenén kívül."
Koosha a filmet egy IT-cégnél végzett napi munkája mellett, késő esti és kora hajnali órákban készítette el. A videók létrehozásához a Google és a Kling MI szoftveres eszközeit használta, azonban valódi, tüntetők által készített hangfelvételeket is beépített az alkotásba. Miközben Koosha a forgatókönyvet fejlesztette, folyamatosan megtekinthette az elkészült felvételeket, és összevethette őket elképzeléseivel. Elmondása szerint ez egy olyan folyamat volt, amely során „írás közben generálsz, majd javítasz". „Harminc percnyi, színkorrekciózott, azonnal felhasználható filmanyagot nézel" - mondta Koosha. „Aztán azt mondod, hogy ez nem tetszik, és újrakezded az egészet." Koosha elmondta, hogy a folyamat legvégén két jelenetet módosított, amelyekkel kapcsolatban aggályai támadtak. A változtatások körülbelül egy órát vettek igénybe. A filmkészítés ilyen mértékű átalakulása sokakat nyugtalanít az iparágon belül. A 2023-as sztrájkok idején a generatív MI elleni védelmi intézkedések központi követelésnek számítottak.
Koosha szándéka, hogy bemutassa az iráni kormány visszaéléseinek mértékét, egyértelmű. Többször is ábrázolja civilek közvetlen közelről történő kivégzését, a nemrégiben jelentett halálos injekciók alkalmazását, valamint fekete halottas zsákok végtelen sorát, amelyek között a családtagok próbálják azonosítani szeretteiket. Ezek a jelenetek azonban gyenge kivitelezésük miatt elveszítik erejüket. Ilyen például a kerekesszékes fiú szüleinek halálát bemutató, ízléstelenül ismételt jelenet, amelyben autójuk egy szikláról zuhan le, vagy az az utcai epizód, amelyben egy lehulló vekni kenyér billegve mozog lassított felvételen.
Renata Plaut, aki elsősorban a film technikai megvalósítása iránti kíváncsiságból látogatott el a Dreams of Violets premierjére, úgy vélte, hogy az MI technológiának megvan a maga helye a szórakoztatóiparban. Emellett nagyra értékelte a rendező törekvését arra, hogy felhívja a figyelmet az iráni emberek szenvedéseire. Ramirez rendező azonban kitartott amellett, hogy az MI által megjelenített atrocitások egyszerűen nem képesek ugyanazt a hatást kiváltani, mint „a valóság". „Azt hiszem, mindig azon fogok gondolkodni" - mondta -, „vajon milyen lenne ennek a történetnek a valódi dokumentumfilm-változata."
A premier alkalmával Koosha elmondta, hogy a film az ötlet megszületésétől számítva három hónap alatt készült el, és mindössze 2000 dollárba került. Ez a rendkívül alacsony összeg mintha teljesen figyelmen kívül hagyta volna a saját munkájának értékét is. Ez a szemlélet sajátosan az MI korszakára jellemző gondolkodásmódnak tűnik. Az MI azon vonzereje, hogy egyetlen ember teljes alkotói folyamatokat valósíthat meg vele, könnyen érthető. A Dreams of Violets azonban kudarcot vall azoknak a kreatív megoldásoknak az alkalmazásában, amelyeket a dokumentumfilm-készítők hosszú évek alatt fejlesztettek tökélyre a történelem bemutatása érdekében. A Dreams of Violets inkább egy hangulatként írható le, egy hosszan elnyúló, tompa traumatikus állapot megidézéseként, semmint teljes értékű filmként. Az MI mozi még mindig várja a maga Lumiére fivéreit.
Ash Koosha 2009 óta él száműzetésben. Zenészként is ismert, és ugyanabban az évben szerepelt a No One Knows About Persian Cats című filmben, amely az iráni underground rockszíntérről festett képet. Januárban, a tüntetők elleni halálos kimenetelű kormányzati fellépés idején Londonban tartózkodott, nem Teheránban. Az iráni fővárosban megszűnt az internetkapcsolat, néhány videófelvétel és fényképes bizonyíték végül mégis kiszivárgott. Koosha, aki Iránban született, azonban tisztában volt azzal, hogy a szenvedés valódi mértéke talán soha nem lesz teljes egészében megismerhető. Ezért testvérével, Pooya Kooshával közösen alapított egy MI vállalatot, és együtt dolgoztak a Dreams of Violets című, 75 perces dokumentumdráma elkészítésén, amelyben minden egyes képkockát generatív mesterséges intelligencia segítségével hoztak létre.
Az alkotás premierjét a New York-i Tribeca Fesztiválon tartották, és szinte minden tekintetben az MI fejlődésének gyermekbetegségeit viseli magán. Sokkal inkább szolgál intő példaként, mintsem meggyőző bizonyítékként arra, hogy a technológia már készen áll. A Dreams of Violetsben megjelenő brutalitás és a bátorság ábrázolása bizonyos szempontból jogos válasz lehet arra a médiablokádra, amelyet az iráni kormány vezetett be a tüntetések idején. Az MI által létrehozott film azonban egy olyan viták övezte időszakban érkezik, amikor a technológia filmes szerepvállalása heves ellenállást vált ki az iparágban. Ezek a viták kiterjednek arra is, hogy a filmkészítésben dolgozó emberek teljes részlegeit válthatja ki az automatizáció, illetve arra, hogy az MI modellek rendszeresen szerzői jogi védelem alatt álló művekre támaszkodnak saját tartalmaik előállításakor.
„Azt használja ecsetként, billentyűzetként és önkifejezési eszközként, amit ismer, vagyis azt a technológiát, amely rendelkezésére áll" - mondta Jane Rosenthal, elismert hollywoodi producer, a Tribeca társalapítója, aki közreműködött az Óz, a csodák csodája MI-vel továbbfejlesztett változatának elkészítésében a Las Vegas-i Sphere számára. „Ez a film nem létezne e technológia nélkül" - tette hozzá. „Nem helyettesít semmit és senkit." Rosenthal azok közé a hollywoodi döntéshozók közé tartozik, akik elfogadják azt, amit a mesterséges intelligencia film- és televíziós térnyerésének elkerülhetetlen folyamataként látnak. „Pandora szelencéje már kinyílt" - fogalmazott. „Meg kell tanulnunk együtt élni vele."
Koosha a Dreams of Violets írója és rendezője is egyben. A technológia segítségével olyan valós eseményeket dolgozott fel, amelyekről a teheráni tüntetések résztvevői számoltak be. A film meglehetősen laza eseménylánca néhány, többnyire csak vázlatosan kidolgozott szereplőhöz tér vissza újra és újra. Köztük van egy orvos, egy fiatal zongorista, valamint egy kerekesszékes fiú, aki az ablakból figyeli az eseményeket. Eközben a történet újabb és újabb utcai jeleneteket mutat, amelyekben a biztonsági erők támadnak a tüntetőkre. Ezek a civilek végül egy sikátorban találkoznak, ahol egy különösen erőszakos rohamrendőr rájuk talál, és lesújt rájuk.
Maga a helyzet szükségszerűen feszült és megrázó, technikai szempontból azonban a film kaotikus. Az MI által generált emberek tekintete üres, megjelenésük a szokásos, jellegtelen fényességet hordozza, érzelmi reakcióik pedig gombnyomásra előállított hatást keltenek. A jelenetek és beállítások közötti váltások esetlenül szerkesztettek. Az egyik legmegdöbbentőbb és legindokolatlanabb hiba, hogy a szereplők párbeszédei tompán, olykor szinte érthetetlenül hangzanak. A beszámolók szerint Koosha valamennyi hangot saját maga rögzítette, majd az életkorral és nemmel kapcsolatos jellemzőket MI segítségével finomhangolta. A jó forgatókönyvet pedig semmi sem helyettesítheti. A kerekesszékes fiú és őt gondozó bátyja közhelyes módon van felvázolva, akárcsak a zongorista figurája, aki kijelenti: „Nekem nincs semmim a zenén kívül."
Koosha a filmet egy IT-cégnél végzett napi munkája mellett, késő esti és kora hajnali órákban készítette el. A videók létrehozásához a Google és a Kling MI szoftveres eszközeit használta, azonban valódi, tüntetők által készített hangfelvételeket is beépített az alkotásba. Miközben Koosha a forgatókönyvet fejlesztette, folyamatosan megtekinthette az elkészült felvételeket, és összevethette őket elképzeléseivel. Elmondása szerint ez egy olyan folyamat volt, amely során „írás közben generálsz, majd javítasz". „Harminc percnyi, színkorrekciózott, azonnal felhasználható filmanyagot nézel" - mondta Koosha. „Aztán azt mondod, hogy ez nem tetszik, és újrakezded az egészet." Koosha elmondta, hogy a folyamat legvégén két jelenetet módosított, amelyekkel kapcsolatban aggályai támadtak. A változtatások körülbelül egy órát vettek igénybe. A filmkészítés ilyen mértékű átalakulása sokakat nyugtalanít az iparágon belül. A 2023-as sztrájkok idején a generatív MI elleni védelmi intézkedések központi követelésnek számítottak.
Koosha szándéka, hogy bemutassa az iráni kormány visszaéléseinek mértékét, egyértelmű. Többször is ábrázolja civilek közvetlen közelről történő kivégzését, a nemrégiben jelentett halálos injekciók alkalmazását, valamint fekete halottas zsákok végtelen sorát, amelyek között a családtagok próbálják azonosítani szeretteiket. Ezek a jelenetek azonban gyenge kivitelezésük miatt elveszítik erejüket. Ilyen például a kerekesszékes fiú szüleinek halálát bemutató, ízléstelenül ismételt jelenet, amelyben autójuk egy szikláról zuhan le, vagy az az utcai epizód, amelyben egy lehulló vekni kenyér billegve mozog lassított felvételen.
Renata Plaut, aki elsősorban a film technikai megvalósítása iránti kíváncsiságból látogatott el a Dreams of Violets premierjére, úgy vélte, hogy az MI technológiának megvan a maga helye a szórakoztatóiparban. Emellett nagyra értékelte a rendező törekvését arra, hogy felhívja a figyelmet az iráni emberek szenvedéseire. Ramirez rendező azonban kitartott amellett, hogy az MI által megjelenített atrocitások egyszerűen nem képesek ugyanazt a hatást kiváltani, mint „a valóság". „Azt hiszem, mindig azon fogok gondolkodni" - mondta -, „vajon milyen lenne ennek a történetnek a valódi dokumentumfilm-változata."
A premier alkalmával Koosha elmondta, hogy a film az ötlet megszületésétől számítva három hónap alatt készült el, és mindössze 2000 dollárba került. Ez a rendkívül alacsony összeg mintha teljesen figyelmen kívül hagyta volna a saját munkájának értékét is. Ez a szemlélet sajátosan az MI korszakára jellemző gondolkodásmódnak tűnik. Az MI azon vonzereje, hogy egyetlen ember teljes alkotói folyamatokat valósíthat meg vele, könnyen érthető. A Dreams of Violets azonban kudarcot vall azoknak a kreatív megoldásoknak az alkalmazásában, amelyeket a dokumentumfilm-készítők hosszú évek alatt fejlesztettek tökélyre a történelem bemutatása érdekében. A Dreams of Violets inkább egy hangulatként írható le, egy hosszan elnyúló, tompa traumatikus állapot megidézéseként, semmint teljes értékű filmként. Az MI mozi még mindig várja a maga Lumiére fivéreit.